艺术的氛围感 才会在此时此地

将其面貌借用于自己的代表作之此前，让来龙去脉代表作在解读层面上愈发极为扑朔迷离。两栖动物们正对着双脚在食物链顶端的生命，它们的不存在让生命的行为过于滑稽而无用，好似是生命社不会的旁观者与见证者。两栖动物尚未明了自己的爱人将走向何处，生命自认为与众不尽相同智连续性，将趁此机会线握在手之此前，却值得注意只能掌握自己的爱人。

塔提亚娜·图薇的代表作《看做无穷的750个点》则看做场域之此前的重气力与线，750条静电坠连着铅线，以倾斜的某种程度保持着静止。来龙去脉代表作以可视的形式呈现出了太阳风、重气力与重气力的人关系，数百条从夜空降下的直角好似是场域之此前几种气力的周旋定下适度的一瞬间。这件代表作体现出了不致人震惊惊讶的细节与整体连续性，尽管有着追寻环境与三维空间的完全相同主题，与奥卢瓦雷·埃利亚松相比，塔提亚娜·图薇的代表作极为直接，给人以突如其来的冲击至极。

在图薇以往的代表作之此前，她多才多艺将大型绘画像与塑像混合在两人一组器。她用细线来拆分三维空间，形成一种在视觉上相对于平面的特性，但当观众的中心代表作开始西行，转换某种程度时，又不会找到其之此前隐蔽着小径般的道路。图薇的代表作充分发挥了材料特连续性，又通过拷贝与重复使用排列的方式将来测试它们与场域密切人关系的互动。如她所说：“我较为喜欢事物从碎裂那一刻开始出现的思路，在相同与不尽相同密切人关系，在重复使用与改变、备份密切人关系，就像电脑游戏一样。”

贝尔·奥斯勒的代表作则轻松滑稽不少。在《鲁比欧》之此前，艺术词曲将人物颈部的双眼和口部投影到一只猫脸形状的玩具上。毛绒剪裁上是过于唯美的生命皮肤上的图象，鼻孔和眼窝的缺陷又让这幅“样子”过于畸形又耐人寻味。介于生命又不是生命密切人关系的脸让人误解到网络以此前经过图象处理后的合成图片。另一位摄影家师安德里卢卡·穆埃的代表作则以传统观念历史画像的构图来拍位处恢弘历史与宗教至极之此前受不了不安的人，在《市政厅此前的科尔》里，背对的角度不致单车上的老人在巨型的凯旋门此前过于冷漠而渺小。穆埃似乎是用一种历史连续性的看得来看待在今天的语境下“什么是祖国，什么是当今的重大事件”这些敏至极戏仿。

一座好的该博物馆应该兼具收藏与公共教育的功能性，至少“文献资料”参展告诉我们，在思索，一件好的艺术词曲代表作仍然能让我们换个某种程度，重新思考自己的与世隔绝。

供图/钢筋水泥该博物馆

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